含蓄是一種只可意會不可言傳的意境，是一種美的表現(xiàn)方式。含蓄好的視覺作品,因符合形式規(guī)律而產(chǎn)生效果，無論把你的思緒引向何處都會留下無盡的回味與思考。
 
所謂含蓄，從其本意看，是隱而不露、藏而不顯,是“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”的一種境界。作為藝術(shù)形式語言來說，它是指在不損害揭示客觀事物的本質(zhì)，不減少形象感染力的要求下，所體現(xiàn)的一種更簡潔、更概括、更有回味的表達(dá)方式，進(jìn)而產(chǎn)生一種“含蓄”的意境。
 
含蓄的本質(zhì)特征是什么？正如這個概念本身所表示的，它是含而不露的，有著這樣一個普遍特征：欣賞者實(shí)際感受到的東西總是比作品實(shí)際表現(xiàn)出來的要多、要深、要濃、要重。這就是有余意、有余味，亦即言外之意、味外之旨。這已經(jīng)在中國藝術(shù)美學(xué)中形成一個重要傳統(tǒng)，為歷代理論家所重視。在實(shí)際運(yùn)用中只有準(zhǔn)確地把握它的本質(zhì)特征才能運(yùn)用合適的方式來表達(dá)它，才能真正達(dá)到含蓄美的境界。
 
含蓄存在何處？實(shí)際上，含蓄并不僅僅存在于內(nèi)容方面，也不僅僅存在于形式方面，還存在于兩者之間的動態(tài)過程，即藝術(shù)內(nèi)容通過特定的形式、方式得以表現(xiàn)的過程之中，即存在于表現(xiàn)之中。既是表現(xiàn)，當(dāng)然就不可能排除形式，因?yàn)閮?nèi)容總是通過特定的形式才能夠表現(xiàn)出來。實(shí)際上，單純的內(nèi)容本身無所謂含蓄與否，脫離形式的內(nèi)容只是一種抽象，只有當(dāng)它獲得自己的形式并得到表現(xiàn)時，內(nèi)容才是活的，有生命的，從而也才談得上是否含蓄。因此，對含蓄的揭示，也就成為通過內(nèi)容在其表現(xiàn)過程中所具的特殊方式，來描述其境界。這是內(nèi)容和形式共同作用的結(jié)果。
 
綜觀中國傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，有意無意運(yùn)用含蓄表達(dá)意境的不勝枚舉。我國的美學(xué)與藝術(shù)歷來以含蓄為美。如：中國畫方面、齊白石畫蝦、匠心獨(dú)運(yùn)地處理畫面的虛實(shí)、照應(yīng)關(guān)系，留下大片空白，空白即水，給人以無限想象空間。他不把對自然的如實(shí)模仿當(dāng)作創(chuàng)作的最高境界,提出“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。這“由小見大”、“以少勝多”正是含蓄的一種表現(xiàn)方法。
 
再看今天在市場調(diào)節(jié)、社會導(dǎo)向的雙重制約之下，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)始終以“創(chuàng)新”為法寶。從中國傳統(tǒng)藝術(shù)中提煉出的“含蓄”這種藝術(shù)表現(xiàn)形式對現(xiàn)代設(shè)計(jì)有一定的借鑒作用是毋庸置疑的。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，為了便于信息的傳播,給消費(fèi)者留下深刻的記憶,，要求設(shè)計(jì)簡潔、集中、概括。中國傳統(tǒng)藝術(shù)含蓄表達(dá)表現(xiàn)方式自覺不自覺地體現(xiàn)在許多現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的作品當(dāng)中。下面我們從兩個方面來談含蓄在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)。
 
從內(nèi)容上：主題思想的文化內(nèi)涵
含蓄體現(xiàn)的是一種深厚的文化內(nèi)涵。目前有些設(shè)計(jì)顯得相當(dāng)直白、浮躁,其根本原因就是缺乏文化內(nèi)涵。在圖形符號的背后,往往蘊(yùn)藏著深層的象征意義，學(xué)習(xí)了解傳統(tǒng)文化，便可將其運(yùn)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)中以傳達(dá)設(shè)計(jì)意念。例如中國聯(lián)通的標(biāo)志，采用的就是源于佛教的“八吉祥”之一“盤長”的造型，取其“淵遠(yuǎn)流長，生生不息”之意。再比如中國古代的銅錢，它的造型象征天圓地方的意思，這也包含了文化的設(shè)計(jì)。這種傳統(tǒng)寓意的沿用，使我們的現(xiàn)代設(shè)計(jì)更多了一些文化氣息和親和力。而平面設(shè)計(jì)也正是通過文字、圖形、色彩、版式等元素，顯現(xiàn)出一種內(nèi)在的生氣、情感、魂靈和精神。因此，平面設(shè)計(jì)中含蓄在主題內(nèi)容上的文化內(nèi)涵性是很重要的。
 
從形式上：以少勝多、以形寫意的表現(xiàn)手法
一個好的設(shè)計(jì)會給人留下深刻的印象是要具有一種形式語言或表現(xiàn)手法來體現(xiàn)出含蓄這一種氣質(zhì)、一種格調(diào)、一種意境的。含蓄的表現(xiàn)手法使平面設(shè)計(jì)內(nèi)容既能達(dá)到另一境界，即意境、又能增強(qiáng)設(shè)計(jì)的感染力。
 
我們平面設(shè)計(jì)是利用視覺符號傳達(dá)信息的設(shè)計(jì)。這樣就必然有信息的豐富與內(nèi)容發(fā)布空間的限制性的矛盾，解決這對矛盾的原則是：以少勝多。也正是因?yàn)?ldquo;少”的原則節(jié)省制作成本、有利于信息傳達(dá),才得到設(shè)計(jì)領(lǐng)域的青睞。論及“少”和“多”時，要以是否準(zhǔn)確并充分地表達(dá)了信息意圖為參照系。因此在視覺藝術(shù)中，常用象征、比喻、聯(lián)想、借代等手法來表現(xiàn)含蓄的創(chuàng)意。含蓄的表現(xiàn)手法在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中也隨處可見,當(dāng)今世界著名企業(yè)如可口可樂、安利、寶潔等公司的標(biāo)志設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)簡潔含蓄，視覺沖擊力強(qiáng)，易于記憶又回味無窮，有效地突出了品牌和企業(yè)形象。
 
在表現(xiàn)形式上可以用留空或留白來處理,空白的處理有以下兩類。第一類是“無形有意”的空白。所謂“有意”是包括了明確的信息內(nèi)容。這類空白的處理作為整體表現(xiàn)的一部分更為具體化了。第二類是“有形有意”的空白。這些空白部分是一個具體形象并表現(xiàn)具體的信息內(nèi)容。
 
總之，一個成功的設(shè)計(jì)作品它的主題內(nèi)容和完美的藝術(shù)形式相互依存，構(gòu)成完整的統(tǒng)一體。含蓄作為一種美的形式，能增強(qiáng)設(shè)計(jì)的感染力，長于啟發(fā)想象,具有感人的持續(xù)力和包含豐富的內(nèi)容,有它的特殊作用和積極意義。含蓄在很大程度上也表現(xiàn)為設(shè)計(jì)的品位、格調(diào)，表現(xiàn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的文化內(nèi)涵，表現(xiàn)為一種深邃的文化精神，也體現(xiàn)為一種設(shè)計(jì)文化的回歸，是對傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展?，F(xiàn)在許多設(shè)計(jì)師都將注意力轉(zhuǎn)向?qū)ψ约罕久褡逦幕年P(guān)注，同時也體現(xiàn)了民族審美特征的強(qiáng)化。因此，我們應(yīng)該繼承學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化，啟迪我們的設(shè)計(jì)思想，設(shè)計(jì)出更好的作品來，同時讓這一傳統(tǒng)表現(xiàn)形式在我們的設(shè)計(jì)中繼續(xù)綻放光彩。